Une estampe d'HIROSHIGE (1797-1858)
Nom de famille Utagawa

2 estampes pilier sur la même planche
Gauche : Lune d'automne à Emonzaka dans le quartier du nouveau Yoshiwara
Droite : Le pont Ryogoku et le mont Fuji sous la neige

Réédition entre 1912 et 1926

Editeur : Enji Takamizawa Hanga (cachet de l'ère Showa au dos)

Etat : Couleurs et trait de contour parfaits. Une tache dans le motif (partie superieure droite), un pli en diagonal applati dans le coin inférieur gauche, un pli en diagonal applati dans le coin supérieur droit. Bon état général.

Pour l'ère Taisho (1912-1926), l'éditeur Takamizawa est le plus célèbre éditeur japonais spécialisé dans la réédition de chef-d'œuvres classiques. Connu pour n'employer que des pigments et un papier végétal identiques à ceux utilisés durant l'époque Edo, il s'attache à s'entourer des meilleurs artisans graveurs et imprimeurs de son époque.
Les rééditions de Takamizawa sont de tellement bonne qualité que Shozaburo Watanabe, l'éditeur initiateur du mouvement Shin hanga, l'appelait " le démon de la reproduction ". En effet, les frères Takamizawa vendaient à cette époque des rééditions pour des originaux et les collectionneurs ne s'en rendaient pas compte.
Jusqu'au jour où le plus célèbre d'entre eux, l'architecte américain Frank Lloyd Wright dénonça la supercherie….

Format oban : 38,3 cm x 26 cm (HG63)

Hiroshige et l'estampe de paysage

Vers 1830, les débuts du tourisme vont entrainer le développement de l'estampe de paysage. La bourgeoisie aisée parcourt les routes. Les premiers guides touristiques étaient écrits déjà au 18ème siècle. La contemplation de sites célèbres en voyageant ou en achetant des estampes devient d'un interêt majeur dans un pays fermé. En effet, les shogun successifs (gouverneurs militaires) de la famille Tokugawa interdirent aux japonais de quitter le Japon sous peine de mort et ce entre 1635 et 1853.
Hiroshige a multiplié les séries décrivant les relais jalonnant les grandes routes, ou celles montrant ce que les japonais appellent des " meisho " ou vues des sites célèbres. Quand il décrit les voyageurs ou les résidents de ces lieux, ses représentations s'apparentent à des croquis pris sur le motif par leur coté vivant et spontané.
Il marque aussi dans ses dessins le passage des saisons, neige abondante en hiver, floraisons du printemps ou pluies d'orage de l'été.
Il a puisé son inspiration dans ses quelques cheminements sur les routes du japon mais surtout dans ses lectures des romans et guides touristiques qui fleurissaient à cette époque tant les japonais partaient avec avidité à la découverte de leur pays.
Avant lui, le paysage était une composition symbolique, codifiée, qui suivait encore les canons de représentation de la peinture chinoise. Grâce à Hiroshige, l'approche descriptive entre enfin dans l'estampe. Ce réalisme est en résonnance avec les goûts du public de l'estampe car aucune forme d'érudition n'est nécessaire pour apprécier ces images.

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