Une estampe d'HIROSHIGE (1797-1858)
Nom de famille Utagawa

Série : 8 vues de neige dans la capitale de l'est

Titre : Embarcadère sur la rivière Sumida

Réédition des années 1950

Editeur : OEDO MOKUHANSHA (nom dans la marge droite)

Graveur : Kametaro Harada (nom dans la marge droite)

Imprimeur : Tomoro Ito (nom dans la marge droite)

Tirage très frais : grain du bois visible sur le fond gris indiquant qu'il s'agit d'un des premiers exemplaires tirés après la gravure des bois.

Etat : Traces légères de montage en album au dos prés du bord supérieur. Etat excellent.

Format oban : 40,4 cm x 26,4 cm (HG59)

Belle impression des années 50 de l'éditeur Oedo Mokuhansha bien connu à Tokyo à cette période.
Le Japon connut au début des années 50 un regain d'intérêt pour
l'Ukiyo-e. Cette maison d'édition fut fondée alors par les descendants d'un éditeur de l'époque Edo (1603-1887). Elle se fit connaitre rapidement par un niveau de qualité exceptionnel dans la réimpression d'estampes, grâce au recrutement des meilleurs graveurs et imprimeurs de son temps.

Hiroshige et l'estampe de paysage

Vers 1830, les débuts du tourisme vont entrainer le développement de l'estampe de paysage. La bourgeoisie aisée parcourt les routes. Les premiers guides touristiques étaient écrits déjà au 18ème siècle. La contemplation de sites célèbres en voyageant ou en achetant des estampes devient d'un interêt majeur dans un pays fermé. En effet, les shogun successifs (gouverneurs militaires) de la famille Tokugawa interdirent aux japonais de quitter le Japon sous peine de mort et ce entre 1635 et 1853.
Hiroshige a multiplié les séries décrivant les relais jalonnant les grandes routes, ou celles montrant ce que les japonais appellent des " meisho " ou vues des sites célèbres. Quand il décrit les voyageurs ou les résidents de ces lieux, ses représentations s'apparentent à des croquis pris sur le motif par leur coté vivant et spontané.
Il marque aussi dans ses dessins le passage des saisons, neige abondante en hiver, floraisons du printemps ou pluies d'orage de l'été.
Il a puisé son inspiration dans ses quelques cheminements sur les routes du japon mais surtout dans ses lectures des romans et guides touristiques qui fleurissaient à cette époque tant les japonais partaient avec avidité à la découverte de leur pays.
Avant lui, le paysage était une composition symbolique, codifiée, qui suivait encore les canons de représentation de la peinture chinoise. Grâce à Hiroshige, l'approche descriptive entre enfin dans l'estampe. Ce réalisme est en résonnance avec les goûts du public de l'estampe car aucune forme d'érudition n'est nécessaire pour apprécier ces images.

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