Une estampe originale d'HIROSHIGE (1797-1858)
Nom de famille Utagawa

Série : "8 vues d'Omi" (Omi Hakkei-no Uchi)
(Nom de la série dans le cartouche rouge)

Titre : Nuit pluvieuse à Karasaki (Karasaki Ya-u)
(Titre dans le cartouche carré)

Réédition des années 1930

Signature : Hiroshige ga ("dessinée par Hiroshige") et sceau à droite

Editeur d'origine : Hoeido et Eisendo

Date de la première publication : 1834

Etat : Petits plis aplatis au coin supérieur droit beaucoup moins visibles en réalité que sur la photographie de l'estampe. Deux petits restes de papier collés au dos témoignant d'un montage ancien en album.
Très bon état général.

Format oban : 37,5 cm x 24,7 cm (HG125)

Un poème est contenu dans le cartouche carré : "Ailleurs ils parleront de la musique de la brise dans le soir, celle qui a rendu célèbre le pin de Karasaki. Mais le bruit de la pluie couvre la voix du vent."

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Hiroshige et l'estampe de paysage

Vers 1830, les débuts du tourisme vont entrainer le développement de l'estampe de paysage. La bourgeoisie aisée parcourt les routes. Les premiers guides touristiques étaient écrits déjà au 18ème siècle. La contemplation de sites célèbres en voyageant ou en achetant des estampes devient d'un interêt majeur dans un pays fermé. En effet, les shogun successifs (gouverneurs militaires) de la famille Tokugawa interdirent aux japonais de quitter le Japon sous peine de mort et ce entre 1635 et 1853.
Hiroshige a multiplié les séries décrivant les relais jalonnant les grandes routes, ou celles montrant ce que les japonais appellent des " meisho " ou vues des sites célèbres. Quand il décrit les voyageurs ou les résidents de ces lieux, ses représentations s'apparentent à des croquis pris sur le motif par leur coté vivant et spontané.
Il marque aussi dans ses dessins le passage des saisons, neige abondante en hiver, floraisons du printemps ou pluies d'orage de l'été.
Il a puisé son inspiration dans ses quelques cheminements sur les routes du japon mais surtout dans ses lectures des romans et guides touristiques qui fleurissaient à cette époque tant les japonais partaient avec avidité à la découverte de leur pays.
Avant lui, le paysage était une composition symbolique, codifiée, qui suivait encore les canons de représentation de la peinture chinoise. Grâce à Hiroshige, l'approche descriptive entre enfin dans l'estampe. Ce réalisme est en résonnance avec les goûts du public de l'estampe car aucune forme d'érudition n'est nécessaire pour apprécier ces images.